1. Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка Шипіння гусей, крики африканських журавлів під час спарювання,...
2. Гребінь-тромбон
3. Люсі говорила «ду-у»
4. Арт-наука
5. Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка
6. рентгенівське перетин
7. Гребінь-тромбон
8. Люсі говорила «ду-у»
9. Арт-наука
10. Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка
11. рентгенівське перетин
12. Гребінь-тромбон
13. Люсі говорила «ду-у»
14. Арт-наука
15. Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка
16. рентгенівське перетин
17. Гребінь-тромбон
18. Люсі говорила «ду-у»
19. Арт-наука
20. Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка
21. рентгенівське перетин
22. Гребінь-тромбон
23. Люсі говорила «ду-у»
24. Арт-наука

Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка

Шипіння гусей, крики африканських журавлів під час спарювання, гарчання собаки, гризучої мотузку, - все це ми чули в знаменитому фільмі «Парк Юрського періоду» під виглядом лякають криків доісторичних чудовиськ. Напевно, Стівен Спілберг був би не проти, якби динозаври та інші давні тварини говорили своїми голосами, але ...

Світ, який пішов у минуле десятки мільйонів років тому, залишався для нас безмовним. І неважко зрозуміти чому. Все, що нам дісталося від фауни юрського або крейдяного періодів, це скам'янілі останки кісток, в кращому випадку - повні скелети. М'які тканини фоссилизации не схильні до, і ніхто ніколи не бачив шлунка, легень, очей, кровоносних судин, м'язів якогось карнотавр або цератозавра. Все це в рівній мірі стосується голосових зв'язок, гортанних мішків та інших некостних структур, які дозволяли стародавнім тваринам видавати звуки. Але було б дивним, якби наука не намагалася знайти підходи до вирішення проблеми і все-таки змусити доісторичне минуле «заговорити».

рентгенівське перетин

Як відомо, голос - це звукові коливання, що утворюються при проходженні повітря, що видихається через голосовий апарат. Залежно від властивостей резонаторів вони набувають особливого тембр. Як резонаторів виступають порожнини, утворені кістками і м'якими тканинами. Щоб спробувати уявити собі, як могли звучати крики викопних тварин, нам треба знати, що було джерелом коливань і які були властивості резонаторів. Точно так же, якщо ми хочемо змоделювати звук музичного інструменту, наприклад гітари, доведеться врахувати такі фактори, як матеріал, довжина і товщина струн, форма і розмір резонатора ящика, властивості дерева, з якого виготовлений інструмент, і лаку, яким він покритий.

Симфонія криків навчати в Лондоні французька художниця Маргрит Умо вирішила побудувати роботизований аналог мовного апарату афарского австралопітека Люсі. Вивчаючи біомедичну сторону питання, француженка проконсультувалася з доктором Мартіном Берчеллом, одним з небагатьох хірургів в світі, успішно пересадили гортань. Як розповів доктор, пацієнтка, що перенесла операцію, що не заговорила голосом донора, а, що дивно, зберегла свій власний. Все це означало, що тембр голосу залежить насамперед від фізичних параметрів потоку повітря, що надходить з легких, і від порожнин, які виступають в якості резонаторів. Наступним кроком стала модель голосового апарату мамонта. Тут завдання виявилося дещо легше: від мамонтів до нас дійшли не тільки кістки, але і м'які тканини, а крім того, для вивчення доступний голосовий апарат близькоспоріднених мамонтів слонів. «Мовні роботи» Маргрит Умо (на фото) тепер експонуються в музеях, наприклад в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. На основі голосів доісторичного світу художниця створює своєрідні музично «мовні» композиції. Таку композицію ви зможете почути на одній з наведених у статті сонограм. Інша сонограмма говорить голосом паразауролоф, як його (голос) реконструювали фахівці лабораторії Sandia.

Якщо говорити про динозаврів, то для палеонтологів, що мають в розпорядженні в кращому випадку скам'янілий череп тварини, багато чого залишається невідомим: наявність і властивості голосових зв'язок, розміщення м'яких тканин, та й будова самого черепа. Адже скам'янілість - це не кістка, а шматок породи, в якому відсутня біологічний матеріал. Підходи до вирішення загадки голоси динозаврів намітилися приблизно 20 років тому, в середині 1990-х. По-перше, з'явилися перші можливості детального дослідження структури скам'янілостей неруйнівним методом - за допомогою комп'ютерної рентгенівської томографії. По-друге, народилася ідея реконструкції м'яких тканин доісторичних ящерів по аналогії з їх найближчими родичами - крокодилами - і їх безпосередніми нащадками - птахами. Великий внесок у ці дослідження вніс, зокрема, доктор Ларрі Уітмер і очолювана ним лабораторія в Університеті штату Огайо.

Комп'ютерна томографія - це технологія, що дозволяє створювати пошарове картинку внутрішньої структури об'єкта. Метод заснований на вимірюванні і програмної обробці різниці ослаблення рентгенівського випромінювання різними за щільністю тканинами або матеріалами. Ларрі Уітмер піддавав скануванню як скам'янілі черепа динозаврів, так і голови нині існуючих птахів і крокодилів. По-перше, вдалося створити більш точну картину будови черепів динозаврів. У цих черепах могли перебувати приховані порожнини, які в процесі фоссилизации заповнювалися, наприклад, піском. За допомогою рентгенівської томографії вчені змогли побачити обриси цих порожнин, виділивши їх із загального масиву скам'янілості. По-друге, створені на базі пошаровим зйомки 3D-моделі дозволили більш точно виявити анатомічні відповідності в будові голів динозаврів, крокодилів і птахів. І якщо вдавалося визначити, що така-то структура з м'якої тканини залишала такий-то слід на кістки або відповідала такому-то будовою елемента черепа у сучасних тварин, то встановлена ​​зв'язок давала можливість, вивчаючи черепа динозаврів, «нарощувати» на них м'які тканини.

Рентгенівська томографія допомогла дослідникам з лабораторії Sandia детально вивчити будову внутрішніх порожнин черепа параузауролофа і побудувати 3D-модель. На основі цих даних учені «добудували» структури м'яких тканин і розрахували параметри звуків, які могло видавати древня тварина.

Цікаво, що в лабораторії Уітмера використовували не тільки рентгеноскопію в поєднанні з комп'ютерною обробкою, але і цілком собі «лоутек" -Методи. Для виділення чистого скелета птаха або рептилії (з подальшим вивченням місць кріплення до кісток м'яких тканин) використовувалися, наприклад, жучкі- короїди. Комахи розміром менше сірникової головки прекрасно обгризати скелет, якісно звільняючи його від найменшого присутності «м'яса».

Гребінь-тромбон

Тим же шляхом йшли співробітники національної лабораторії Sandia і Музею природної історії і науки штату Нью-Мексико. Взагалі-то лабораторія Sandia відома зовсім палеонтологічними дослідженнями - її історія сходить до Манхеттенського проекту, і це одна з кількох національних лабораторій Департаменту енергетики США. Іншими словами, спеціалізація працюючих там дослідників - ядерну зброю і все, що з ним пов'язано. Але після того, як в 1995 році був знайдений скам'янілий і непогано зберігся череп паразауролоф - одного з так званих утконосих динозаврів, - в стінах Sandia стартував проект з вивчення знахідки. За справу взялися палеонтолог Том Вільямсон і програміст Карл Дігерт. Череп мав своєрідну форму: на потилиці містився довгий трубчастий гребінь, з його урахуванням загальна довжина скам'янілості становила приблизно 140 см. Передбачалося, що гребінь ні простим прикрасою: виникла гіпотеза, що цей конструктивний елемент черепа служив резонатором, за допомогою якого динозавр міг видавати гучні звуки змінної висоти. Вчені вдалися до комп'ютерної рентгенівської томографії - це технологія використовувалася в Sandia для перевірки структурної цілісності оболонок ядерних боєприпасів і елементів конструкції стратегічних бомбардувальників. Вдалося з'ясувати, що в гребені дійсно знаходилися трубчасті порожнини досить складної форми - вони утворювали щось на зразок куліси тромбона. Крім того, дослідниками була виконана робота по реконструкції відсутніх частин черепа, зокрема дзьоба і ніздрів, і м'яких тканин, які, природно, не збереглися.

Отже, вчені прийшли до висновку, що, закриваючи носові клапани, паразауролоф перенаправляв повітря, що видихається в труби на гребені, і лунав звук. За допомогою наданого Sandia програмного забезпечення була зроблена спроба змоделювати звучання цього крику або заклику. Оскільки так і не вдалося встановити, чи були у паразауролоф голосові зв'язки, його трубний глас синтезували в двох варіантах. Так вперше, нехай в якомусь наближенні, люди почули звуки світу динозаврів.

Люсі говорила «ду-у»

Люсі - юний афарский австралопитек жіночої статі - жила 3 ​​млн років тому, однак те, що від неї залишилося до моменту знахідки в 1974 році, давало палеоантропології не так вже й багато інформації. Були знайдені кілька сотень дрібних фрагментів скелета, зокрема осколки черепа. Про безпеку м'яких тканин, звичайно, не було й мови. Однак спроба «почути» голос древнього предка людини все-таки зроблена була. Барт де Бур, співробітник Вільного університету Брюсселя (Бельгія) вирішив змоделювати голосовий тракт австралопітека і з'ясувати, наскільки членороздільними могли бути звуки, що видаються цією істотою. Модель складалася з декількох пластикових трубок різного перерізу. Окремою проблемою стало ймовірне наявність у австралопітеків горлових (гортанних) мішків. Ці випинання слизової гортані є у багатьох тварин, у тому числі у людиноподібних мавп. Вони грають роль додаткових резонаторів, які знижують тон звуку і одночасно роблять його голосніше. Ці органи допомагають спілкуватися за допомогою примітивних звукових сигналів на далеких відстанях, але ... як видно, заважають членороздільноюмови. У всякому разі, вже у Гейдельберзького людини мішки відсутні, а до під'язикової кістки, до якої вони прикріплялися, тепер кріпляться деякі м'язи, зокрема м'язи язика.

Експеримент, поставлений де Буром, полягав в тому, щоб змусити моделі голосового тракту Люсі «вимовити» голосні «а», «е» і «у» із застосуванням імітацій горлових мішків і без них. З'ясувалося, що горлові мішки значно погіршували сприйняття на слух відмінності між голосними - всі вони звучали лунко, схоже на «у». Вчений також припустив, що австралопитеку було легше вимовляти голосний після приголосного звуку типу «д», так що, швидше за все, Люсі спілкувалася зі своїми родичами за допомогою складів типу «ду-у».

Арт-наука

Роботи з відтворення голосів які зникли з лиця Землі істот несподівано надихнули молодого французького дизайнера Маргрит Умо, студентку Лондонського коледжу мистецтв. Іншим джерелом її натхнення стали праці японського дослідника Хідеюкі Савадов, який створив роботизований аналог голосового апарату людини. Маргрит Умо побудувала свою власну модель голосового апарату Люсі з компресором, який виконує функції легенів, і роботизованим управлінням рухами гортані, мови, губ і т. Д. Потім експозицію робіт Умо поповнив «говорить мамонт» і інші стародавні істоти. На основі їхніх голосів художниця створює музично «мовні» композиції.

Також по темі варто почитати про руховому апараті динозаврів або про застосування 3D-моделювання в палеонтології .

Стаття «Голосу безмовності» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №4, Грудень 2015 ).

Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка

Шипіння гусей, крики африканських журавлів під час спарювання, гарчання собаки, гризучої мотузку, - все це ми чули в знаменитому фільмі «Парк Юрського періоду» під виглядом лякають криків доісторичних чудовиськ. Напевно, Стівен Спілберг був би не проти, якби динозаври та інші давні тварини говорили своїми голосами, але ...

Світ, який пішов у минуле десятки мільйонів років тому, залишався для нас безмовним. І неважко зрозуміти чому. Все, що нам дісталося від фауни юрського або крейдяного періодів, це скам'янілі останки кісток, в кращому випадку - повні скелети. М'які тканини фоссилизации не схильні до, і ніхто ніколи не бачив шлунка, легень, очей, кровоносних судин, м'язів якогось карнотавр або цератозавра. Все це в рівній мірі стосується голосових зв'язок, гортанних мішків та інших некостних структур, які дозволяли стародавнім тваринам видавати звуки. Але було б дивним, якби наука не намагалася знайти підходи до вирішення проблеми і все-таки змусити доісторичне минуле «заговорити».

рентгенівське перетин

Як відомо, голос - це звукові коливання, що утворюються при проходженні повітря, що видихається через голосовий апарат. Залежно від властивостей резонаторів вони набувають особливого тембр. Як резонаторів виступають порожнини, утворені кістками і м'якими тканинами. Щоб спробувати уявити собі, як могли звучати крики викопних тварин, нам треба знати, що було джерелом коливань і які були властивості резонаторів. Точно так же, якщо ми хочемо змоделювати звук музичного інструменту, наприклад гітари, доведеться врахувати такі фактори, як матеріал, довжина і товщина струн, форма і розмір резонатора ящика, властивості дерева, з якого виготовлений інструмент, і лаку, яким він покритий.

Симфонія криків навчати в Лондоні французька художниця Маргрит Умо вирішила побудувати роботизований аналог мовного апарату афарского австралопітека Люсі. Вивчаючи біомедичну сторону питання, француженка проконсультувалася з доктором Мартіном Берчеллом, одним з небагатьох хірургів в світі, успішно пересадили гортань. Як розповів доктор, пацієнтка, що перенесла операцію, що не заговорила голосом донора, а, що дивно, зберегла свій власний. Все це означало, що тембр голосу залежить насамперед від фізичних параметрів потоку повітря, що надходить з легких, і від порожнин, які виступають в якості резонаторів. Наступним кроком стала модель голосового апарату мамонта. Тут завдання виявилося дещо легше: від мамонтів до нас дійшли не тільки кістки, але і м'які тканини, а крім того, для вивчення доступний голосовий апарат близькоспоріднених мамонтів слонів. «Мовні роботи» Маргрит Умо (на фото) тепер експонуються в музеях, наприклад в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. На основі голосів доісторичного світу художниця створює своєрідні музично «мовні» композиції. Таку композицію ви зможете почути на одній з наведених у статті сонограм. Інша сонограмма говорить голосом паразауролоф, як його (голос) реконструювали фахівці лабораторії Sandia.

Якщо говорити про динозаврів, то для палеонтологів, що мають в розпорядженні в кращому випадку скам'янілий череп тварини, багато чого залишається невідомим: наявність і властивості голосових зв'язок, розміщення м'яких тканин, та й будова самого черепа. Адже скам'янілість - це не кістка, а шматок породи, в якому відсутня біологічний матеріал. Підходи до вирішення загадки голоси динозаврів намітилися приблизно 20 років тому, в середині 1990-х. По-перше, з'явилися перші можливості детального дослідження структури скам'янілостей неруйнівним методом - за допомогою комп'ютерної рентгенівської томографії. По-друге, народилася ідея реконструкції м'яких тканин доісторичних ящерів по аналогії з їх найближчими родичами - крокодилами - і їх безпосередніми нащадками - птахами. Великий внесок у ці дослідження вніс, зокрема, доктор Ларрі Уітмер і очолювана ним лабораторія в Університеті штату Огайо.

Комп'ютерна томографія - це технологія, що дозволяє створювати пошарове картинку внутрішньої структури об'єкта. Метод заснований на вимірюванні і програмної обробці різниці ослаблення рентгенівського випромінювання різними за щільністю тканинами або матеріалами. Ларрі Уітмер піддавав скануванню як скам'янілі черепа динозаврів, так і голови нині існуючих птахів і крокодилів. По-перше, вдалося створити більш точну картину будови черепів динозаврів. У цих черепах могли перебувати приховані порожнини, які в процесі фоссилизации заповнювалися, наприклад, піском. За допомогою рентгенівської томографії вчені змогли побачити обриси цих порожнин, виділивши їх із загального масиву скам'янілості. По-друге, створені на базі пошаровим зйомки 3D-моделі дозволили більш точно виявити анатомічні відповідності в будові голів динозаврів, крокодилів і птахів. І якщо вдавалося визначити, що така-то структура з м'якої тканини залишала такий-то слід на кістки або відповідала такому-то будовою елемента черепа у сучасних тварин, то встановлена ​​зв'язок давала можливість, вивчаючи черепа динозаврів, «нарощувати» на них м'які тканини.

Рентгенівська томографія допомогла дослідникам з лабораторії Sandia детально вивчити будову внутрішніх порожнин черепа параузауролофа і побудувати 3D-модель. На основі цих даних учені «добудували» структури м'яких тканин і розрахували параметри звуків, які могло видавати древня тварина.

Цікаво, що в лабораторії Уітмера використовували не тільки рентгеноскопію в поєднанні з комп'ютерною обробкою, але і цілком собі «лоутек" -Методи. Для виділення чистого скелета птаха або рептилії (з подальшим вивченням місць кріплення до кісток м'яких тканин) використовувалися, наприклад, жучкі- короїди. Комахи розміром менше сірникової головки прекрасно обгризати скелет, якісно звільняючи його від найменшого присутності «м'яса».

Гребінь-тромбон

Тим же шляхом йшли співробітники національної лабораторії Sandia і Музею природної історії і науки штату Нью-Мексико. Взагалі-то лабораторія Sandia відома зовсім палеонтологічними дослідженнями - її історія сходить до Манхеттенського проекту, і це одна з кількох національних лабораторій Департаменту енергетики США. Іншими словами, спеціалізація працюючих там дослідників - ядерну зброю і все, що з ним пов'язано. Але після того, як в 1995 році був знайдений скам'янілий і непогано зберігся череп паразауролоф - одного з так званих утконосих динозаврів, - в стінах Sandia стартував проект з вивчення знахідки. За справу взялися палеонтолог Том Вільямсон і програміст Карл Дігерт. Череп мав своєрідну форму: на потилиці містився довгий трубчастий гребінь, з його урахуванням загальна довжина скам'янілості становила приблизно 140 см. Передбачалося, що гребінь ні простим прикрасою: виникла гіпотеза, що цей конструктивний елемент черепа служив резонатором, за допомогою якого динозавр міг видавати гучні звуки змінної висоти. Вчені вдалися до комп'ютерної рентгенівської томографії - це технологія використовувалася в Sandia для перевірки структурної цілісності оболонок ядерних боєприпасів і елементів конструкції стратегічних бомбардувальників. Вдалося з'ясувати, що в гребені дійсно знаходилися трубчасті порожнини досить складної форми - вони утворювали щось на зразок куліси тромбона. Крім того, дослідниками була виконана робота по реконструкції відсутніх частин черепа, зокрема дзьоба і ніздрів, і м'яких тканин, які, природно, не збереглися.

Отже, вчені прийшли до висновку, що, закриваючи носові клапани, паразауролоф перенаправляв повітря, що видихається в труби на гребені, і лунав звук. За допомогою наданого Sandia програмного забезпечення була зроблена спроба змоделювати звучання цього крику або заклику. Оскільки так і не вдалося встановити, чи були у паразауролоф голосові зв'язки, його трубний глас синтезували в двох варіантах. Так вперше, нехай в якомусь наближенні, люди почули звуки світу динозаврів.

Люсі говорила «ду-у»

Люсі - юний афарский австралопитек жіночої статі - жила 3 ​​млн років тому, однак те, що від неї залишилося до моменту знахідки в 1974 році, давало палеоантропології не так вже й багато інформації. Були знайдені кілька сотень дрібних фрагментів скелета, зокрема осколки черепа. Про безпеку м'яких тканин, звичайно, не було й мови. Однак спроба «почути» голос древнього предка людини все-таки зроблена була. Барт де Бур, співробітник Вільного університету Брюсселя (Бельгія) вирішив змоделювати голосовий тракт австралопітека і з'ясувати, наскільки членороздільними могли бути звуки, що видаються цією істотою. Модель складалася з декількох пластикових трубок різного перерізу. Окремою проблемою стало ймовірне наявність у австралопітеків горлових (гортанних) мішків. Ці випинання слизової гортані є у багатьох тварин, у тому числі у людиноподібних мавп. Вони грають роль додаткових резонаторів, які знижують тон звуку і одночасно роблять його голосніше. Ці органи допомагають спілкуватися за допомогою примітивних звукових сигналів на далеких відстанях, але ... як видно, заважають членороздільноюмови. У всякому разі, вже у Гейдельберзького людини мішки відсутні, а до під'язикової кістки, до якої вони прикріплялися, тепер кріпляться деякі м'язи, зокрема м'язи язика.

Експеримент, поставлений де Буром, полягав в тому, щоб змусити моделі голосового тракту Люсі «вимовити» голосні «а», «е» і «у» із застосуванням імітацій горлових мішків і без них. З'ясувалося, що горлові мішки значно погіршували сприйняття на слух відмінності між голосними - всі вони звучали лунко, схоже на «у». Вчений також припустив, що австралопитеку було легше вимовляти голосний після приголосного звуку типу «д», так що, швидше за все, Люсі спілкувалася зі своїми родичами за допомогою складів типу «ду-у».

Арт-наука

Роботи з відтворення голосів які зникли з лиця Землі істот несподівано надихнули молодого французького дизайнера Маргрит Умо, студентку Лондонського коледжу мистецтв. Іншим джерелом її натхнення стали праці японського дослідника Хідеюкі Савадов, який створив роботизований аналог голосового апарату людини. Маргрит Умо побудувала свою власну модель голосового апарату Люсі з компресором, який виконує функції легенів, і роботизованим управлінням рухами гортані, мови, губ і т. Д. Потім експозицію робіт Умо поповнив «говорить мамонт» і інші стародавні істоти. На основі їхніх голосів художниця створює музично «мовні» композиції.

Також по темі варто почитати про руховому апараті динозаврів або про застосування 3D-моделювання в палеонтології .

Стаття «Голосу безмовності» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №4, Грудень 2015 ).

Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка

Шипіння гусей, крики африканських журавлів під час спарювання, гарчання собаки, гризучої мотузку, - все це ми чули в знаменитому фільмі «Парк Юрського періоду» під виглядом лякають криків доісторичних чудовиськ. Напевно, Стівен Спілберг був би не проти, якби динозаври та інші давні тварини говорили своїми голосами, але ...

Світ, який пішов у минуле десятки мільйонів років тому, залишався для нас безмовним. І неважко зрозуміти чому. Все, що нам дісталося від фауни юрського або крейдяного періодів, це скам'янілі останки кісток, в кращому випадку - повні скелети. М'які тканини фоссилизации не схильні до, і ніхто ніколи не бачив шлунка, легень, очей, кровоносних судин, м'язів якогось карнотавр або цератозавра. Все це в рівній мірі стосується голосових зв'язок, гортанних мішків та інших некостних структур, які дозволяли стародавнім тваринам видавати звуки. Але було б дивним, якби наука не намагалася знайти підходи до вирішення проблеми і все-таки змусити доісторичне минуле «заговорити».

рентгенівське перетин

Як відомо, голос - це звукові коливання, що утворюються при проходженні повітря, що видихається через голосовий апарат. Залежно від властивостей резонаторів вони набувають особливого тембр. Як резонаторів виступають порожнини, утворені кістками і м'якими тканинами. Щоб спробувати уявити собі, як могли звучати крики викопних тварин, нам треба знати, що було джерелом коливань і які були властивості резонаторів. Точно так же, якщо ми хочемо змоделювати звук музичного інструменту, наприклад гітари, доведеться врахувати такі фактори, як матеріал, довжина і товщина струн, форма і розмір резонатора ящика, властивості дерева, з якого виготовлений інструмент, і лаку, яким він покритий.

Симфонія криків навчати в Лондоні французька художниця Маргрит Умо вирішила побудувати роботизований аналог мовного апарату афарского австралопітека Люсі. Вивчаючи біомедичну сторону питання, француженка проконсультувалася з доктором Мартіном Берчеллом, одним з небагатьох хірургів в світі, успішно пересадили гортань. Як розповів доктор, пацієнтка, що перенесла операцію, що не заговорила голосом донора, а, що дивно, зберегла свій власний. Все це означало, що тембр голосу залежить насамперед від фізичних параметрів потоку повітря, що надходить з легких, і від порожнин, які виступають в якості резонаторів. Наступним кроком стала модель голосового апарату мамонта. Тут завдання виявилося дещо легше: від мамонтів до нас дійшли не тільки кістки, але і м'які тканини, а крім того, для вивчення доступний голосовий апарат близькоспоріднених мамонтів слонів. «Мовні роботи» Маргрит Умо (на фото) тепер експонуються в музеях, наприклад в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. На основі голосів доісторичного світу художниця створює своєрідні музично «мовні» композиції. Таку композицію ви зможете почути на одній з наведених у статті сонограм. Інша сонограмма говорить голосом паразауролоф, як його (голос) реконструювали фахівці лабораторії Sandia.

Якщо говорити про динозаврів, то для палеонтологів, що мають в розпорядженні в кращому випадку скам'янілий череп тварини, багато чого залишається невідомим: наявність і властивості голосових зв'язок, розміщення м'яких тканин, та й будова самого черепа. Адже скам'янілість - це не кістка, а шматок породи, в якому відсутня біологічний матеріал. Підходи до вирішення загадки голоси динозаврів намітилися приблизно 20 років тому, в середині 1990-х. По-перше, з'явилися перші можливості детального дослідження структури скам'янілостей неруйнівним методом - за допомогою комп'ютерної рентгенівської томографії. По-друге, народилася ідея реконструкції м'яких тканин доісторичних ящерів по аналогії з їх найближчими родичами - крокодилами - і їх безпосередніми нащадками - птахами. Великий внесок у ці дослідження вніс, зокрема, доктор Ларрі Уітмер і очолювана ним лабораторія в Університеті штату Огайо.

Комп'ютерна томографія - це технологія, що дозволяє створювати пошарове картинку внутрішньої структури об'єкта. Метод заснований на вимірюванні і програмної обробці різниці ослаблення рентгенівського випромінювання різними за щільністю тканинами або матеріалами. Ларрі Уітмер піддавав скануванню як скам'янілі черепа динозаврів, так і голови нині існуючих птахів і крокодилів. По-перше, вдалося створити більш точну картину будови черепів динозаврів. У цих черепах могли перебувати приховані порожнини, які в процесі фоссилизации заповнювалися, наприклад, піском. За допомогою рентгенівської томографії вчені змогли побачити обриси цих порожнин, виділивши їх із загального масиву скам'янілості. По-друге, створені на базі пошаровим зйомки 3D-моделі дозволили більш точно виявити анатомічні відповідності в будові голів динозаврів, крокодилів і птахів. І якщо вдавалося визначити, що така-то структура з м'якої тканини залишала такий-то слід на кістки або відповідала такому-то будовою елемента черепа у сучасних тварин, то встановлена ​​зв'язок давала можливість, вивчаючи черепа динозаврів, «нарощувати» на них м'які тканини.

Рентгенівська томографія допомогла дослідникам з лабораторії Sandia детально вивчити будову внутрішніх порожнин черепа параузауролофа і побудувати 3D-модель. На основі цих даних учені «добудували» структури м'яких тканин і розрахували параметри звуків, які могло видавати древня тварина.

Цікаво, що в лабораторії Уітмера використовували не тільки рентгеноскопію в поєднанні з комп'ютерною обробкою, але і цілком собі «лоутек" -Методи. Для виділення чистого скелета птаха або рептилії (з подальшим вивченням місць кріплення до кісток м'яких тканин) використовувалися, наприклад, жучкі- короїди. Комахи розміром менше сірникової головки прекрасно обгризати скелет, якісно звільняючи його від найменшого присутності «м'яса».

Гребінь-тромбон

Тим же шляхом йшли співробітники національної лабораторії Sandia і Музею природної історії і науки штату Нью-Мексико. Взагалі-то лабораторія Sandia відома зовсім палеонтологічними дослідженнями - її історія сходить до Манхеттенського проекту, і це одна з кількох національних лабораторій Департаменту енергетики США. Іншими словами, спеціалізація працюючих там дослідників - ядерну зброю і все, що з ним пов'язано. Але після того, як в 1995 році був знайдений скам'янілий і непогано зберігся череп паразауролоф - одного з так званих утконосих динозаврів, - в стінах Sandia стартував проект з вивчення знахідки. За справу взялися палеонтолог Том Вільямсон і програміст Карл Дігерт. Череп мав своєрідну форму: на потилиці містився довгий трубчастий гребінь, з його урахуванням загальна довжина скам'янілості становила приблизно 140 см. Передбачалося, що гребінь ні простим прикрасою: виникла гіпотеза, що цей конструктивний елемент черепа служив резонатором, за допомогою якого динозавр міг видавати гучні звуки змінної висоти. Вчені вдалися до комп'ютерної рентгенівської томографії - це технологія використовувалася в Sandia для перевірки структурної цілісності оболонок ядерних боєприпасів і елементів конструкції стратегічних бомбардувальників. Вдалося з'ясувати, що в гребені дійсно знаходилися трубчасті порожнини досить складної форми - вони утворювали щось на зразок куліси тромбона. Крім того, дослідниками була виконана робота по реконструкції відсутніх частин черепа, зокрема дзьоба і ніздрів, і м'яких тканин, які, природно, не збереглися.

Отже, вчені прийшли до висновку, що, закриваючи носові клапани, паразауролоф перенаправляв повітря, що видихається в труби на гребені, і лунав звук. За допомогою наданого Sandia програмного забезпечення була зроблена спроба змоделювати звучання цього крику або заклику. Оскільки так і не вдалося встановити, чи були у паразауролоф голосові зв'язки, його трубний глас синтезували в двох варіантах. Так вперше, нехай в якомусь наближенні, люди почули звуки світу динозаврів.

Люсі говорила «ду-у»

Люсі - юний афарский австралопитек жіночої статі - жила 3 ​​млн років тому, однак те, що від неї залишилося до моменту знахідки в 1974 році, давало палеоантропології не так вже й багато інформації. Були знайдені кілька сотень дрібних фрагментів скелета, зокрема осколки черепа. Про безпеку м'яких тканин, звичайно, не було й мови. Однак спроба «почути» голос древнього предка людини все-таки зроблена була. Барт де Бур, співробітник Вільного університету Брюсселя (Бельгія) вирішив змоделювати голосовий тракт австралопітека і з'ясувати, наскільки членороздільними могли бути звуки, що видаються цією істотою. Модель складалася з декількох пластикових трубок різного перерізу. Окремою проблемою стало ймовірне наявність у австралопітеків горлових (гортанних) мішків. Ці випинання слизової гортані є у багатьох тварин, у тому числі у людиноподібних мавп. Вони грають роль додаткових резонаторів, які знижують тон звуку і одночасно роблять його голосніше. Ці органи допомагають спілкуватися за допомогою примітивних звукових сигналів на далеких відстанях, але ... як видно, заважають членороздільноюмови. У всякому разі, вже у Гейдельберзького людини мішки відсутні, а до під'язикової кістки, до якої вони прикріплялися, тепер кріпляться деякі м'язи, зокрема м'язи язика.

Експеримент, поставлений де Буром, полягав в тому, щоб змусити моделі голосового тракту Люсі «вимовити» голосні «а», «е» і «у» із застосуванням імітацій горлових мішків і без них. З'ясувалося, що горлові мішки значно погіршували сприйняття на слух відмінності між голосними - всі вони звучали лунко, схоже на «у». Вчений також припустив, що австралопитеку було легше вимовляти голосний після приголосного звуку типу «д», так що, швидше за все, Люсі спілкувалася зі своїми родичами за допомогою складів типу «ду-у».

Арт-наука

Роботи з відтворення голосів які зникли з лиця Землі істот несподівано надихнули молодого французького дизайнера Маргрит Умо, студентку Лондонського коледжу мистецтв. Іншим джерелом її натхнення стали праці японського дослідника Хідеюкі Савадов, який створив роботизований аналог голосового апарату людини. Маргрит Умо побудувала свою власну модель голосового апарату Люсі з компресором, який виконує функції легенів, і роботизованим управлінням рухами гортані, мови, губ і т. Д. Потім експозицію робіт Умо поповнив «говорить мамонт» і інші стародавні істоти. На основі їхніх голосів художниця створює музично «мовні» композиції.

Також по темі варто почитати про руховому апараті динозаврів або про застосування 3D-моделювання в палеонтології .

Стаття «Голосу безмовності» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №4, Грудень 2015 ).

Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка

Шипіння гусей, крики африканських журавлів під час спарювання, гарчання собаки, гризучої мотузку, - все це ми чули в знаменитому фільмі «Парк Юрського періоду» під виглядом лякають криків доісторичних чудовиськ. Напевно, Стівен Спілберг був би не проти, якби динозаври та інші давні тварини говорили своїми голосами, але ...

Світ, який пішов у минуле десятки мільйонів років тому, залишався для нас безмовним. І неважко зрозуміти чому. Все, що нам дісталося від фауни юрського або крейдяного періодів, це скам'янілі останки кісток, в кращому випадку - повні скелети. М'які тканини фоссилизации не схильні до, і ніхто ніколи не бачив шлунка, легень, очей, кровоносних судин, м'язів якогось карнотавр або цератозавра. Все це в рівній мірі стосується голосових зв'язок, гортанних мішків та інших некостних структур, які дозволяли стародавнім тваринам видавати звуки. Але було б дивним, якби наука не намагалася знайти підходи до вирішення проблеми і все-таки змусити доісторичне минуле «заговорити».

рентгенівське перетин

Як відомо, голос - це звукові коливання, що утворюються при проходженні повітря, що видихається через голосовий апарат. Залежно від властивостей резонаторів вони набувають особливого тембр. Як резонаторів виступають порожнини, утворені кістками і м'якими тканинами. Щоб спробувати уявити собі, як могли звучати крики викопних тварин, нам треба знати, що було джерелом коливань і які були властивості резонаторів. Точно так же, якщо ми хочемо змоделювати звук музичного інструменту, наприклад гітари, доведеться врахувати такі фактори, як матеріал, довжина і товщина струн, форма і розмір резонатора ящика, властивості дерева, з якого виготовлений інструмент, і лаку, яким він покритий.

Симфонія криків навчати в Лондоні французька художниця Маргрит Умо вирішила побудувати роботизований аналог мовного апарату афарского австралопітека Люсі. Вивчаючи біомедичну сторону питання, француженка проконсультувалася з доктором Мартіном Берчеллом, одним з небагатьох хірургів в світі, успішно пересадили гортань. Як розповів доктор, пацієнтка, що перенесла операцію, що не заговорила голосом донора, а, що дивно, зберегла свій власний. Все це означало, що тембр голосу залежить насамперед від фізичних параметрів потоку повітря, що надходить з легких, і від порожнин, які виступають в якості резонаторів. Наступним кроком стала модель голосового апарату мамонта. Тут завдання виявилося дещо легше: від мамонтів до нас дійшли не тільки кістки, але і м'які тканини, а крім того, для вивчення доступний голосовий апарат близькоспоріднених мамонтів слонів. «Мовні роботи» Маргрит Умо (на фото) тепер експонуються в музеях, наприклад в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. На основі голосів доісторичного світу художниця створює своєрідні музично «мовні» композиції. Таку композицію ви зможете почути на одній з наведених у статті сонограм. Інша сонограмма говорить голосом паразауролоф, як його (голос) реконструювали фахівці лабораторії Sandia.

Якщо говорити про динозаврів, то для палеонтологів, що мають в розпорядженні в кращому випадку скам'янілий череп тварини, багато чого залишається невідомим: наявність і властивості голосових зв'язок, розміщення м'яких тканин, та й будова самого черепа. Адже скам'янілість - це не кістка, а шматок породи, в якому відсутня біологічний матеріал. Підходи до вирішення загадки голоси динозаврів намітилися приблизно 20 років тому, в середині 1990-х. По-перше, з'явилися перші можливості детального дослідження структури скам'янілостей неруйнівним методом - за допомогою комп'ютерної рентгенівської томографії. По-друге, народилася ідея реконструкції м'яких тканин доісторичних ящерів по аналогії з їх найближчими родичами - крокодилами - і їх безпосередніми нащадками - птахами. Великий внесок у ці дослідження вніс, зокрема, доктор Ларрі Уітмер і очолювана ним лабораторія в Університеті штату Огайо.

Комп'ютерна томографія - це технологія, що дозволяє створювати пошарове картинку внутрішньої структури об'єкта. Метод заснований на вимірюванні і програмної обробці різниці ослаблення рентгенівського випромінювання різними за щільністю тканинами або матеріалами. Ларрі Уітмер піддавав скануванню як скам'янілі черепа динозаврів, так і голови нині існуючих птахів і крокодилів. По-перше, вдалося створити більш точну картину будови черепів динозаврів. У цих черепах могли перебувати приховані порожнини, які в процесі фоссилизации заповнювалися, наприклад, піском. За допомогою рентгенівської томографії вчені змогли побачити обриси цих порожнин, виділивши їх із загального масиву скам'янілості. По-друге, створені на базі пошаровим зйомки 3D-моделі дозволили більш точно виявити анатомічні відповідності в будові голів динозаврів, крокодилів і птахів. І якщо вдавалося визначити, що така-то структура з м'якої тканини залишала такий-то слід на кістки або відповідала такому-то будовою елемента черепа у сучасних тварин, то встановлена ​​зв'язок давала можливість, вивчаючи черепа динозаврів, «нарощувати» на них м'які тканини.

Рентгенівська томографія допомогла дослідникам з лабораторії Sandia детально вивчити будову внутрішніх порожнин черепа параузауролофа і побудувати 3D-модель. На основі цих даних учені «добудували» структури м'яких тканин і розрахували параметри звуків, які могло видавати древня тварина.

Цікаво, що в лабораторії Уітмера використовували не тільки рентгеноскопію в поєднанні з комп'ютерною обробкою, але і цілком собі «лоутек" -Методи. Для виділення чистого скелета птаха або рептилії (з подальшим вивченням місць кріплення до кісток м'яких тканин) використовувалися, наприклад, жучкі- короїди. Комахи розміром менше сірникової головки прекрасно обгризати скелет, якісно звільняючи його від найменшого присутності «м'яса».

Гребінь-тромбон

Тим же шляхом йшли співробітники національної лабораторії Sandia і Музею природної історії і науки штату Нью-Мексико. Взагалі-то лабораторія Sandia відома зовсім палеонтологічними дослідженнями - її історія сходить до Манхеттенського проекту, і це одна з кількох національних лабораторій Департаменту енергетики США. Іншими словами, спеціалізація працюючих там дослідників - ядерну зброю і все, що з ним пов'язано. Але після того, як в 1995 році був знайдений скам'янілий і непогано зберігся череп паразауролоф - одного з так званих утконосих динозаврів, - в стінах Sandia стартував проект з вивчення знахідки. За справу взялися палеонтолог Том Вільямсон і програміст Карл Дігерт. Череп мав своєрідну форму: на потилиці містився довгий трубчастий гребінь, з його урахуванням загальна довжина скам'янілості становила приблизно 140 см. Передбачалося, що гребінь ні простим прикрасою: виникла гіпотеза, що цей конструктивний елемент черепа служив резонатором, за допомогою якого динозавр міг видавати гучні звуки змінної висоти. Вчені вдалися до комп'ютерної рентгенівської томографії - це технологія використовувалася в Sandia для перевірки структурної цілісності оболонок ядерних боєприпасів і елементів конструкції стратегічних бомбардувальників. Вдалося з'ясувати, що в гребені дійсно знаходилися трубчасті порожнини досить складної форми - вони утворювали щось на зразок куліси тромбона. Крім того, дослідниками була виконана робота по реконструкції відсутніх частин черепа, зокрема дзьоба і ніздрів, і м'яких тканин, які, природно, не збереглися.

Отже, вчені прийшли до висновку, що, закриваючи носові клапани, паразауролоф перенаправляв повітря, що видихається в труби на гребені, і лунав звук. За допомогою наданого Sandia програмного забезпечення була зроблена спроба змоделювати звучання цього крику або заклику. Оскільки так і не вдалося встановити, чи були у паразауролоф голосові зв'язки, його трубний глас синтезували в двох варіантах. Так вперше, нехай в якомусь наближенні, люди почули звуки світу динозаврів.

Люсі говорила «ду-у»

Люсі - юний афарский австралопитек жіночої статі - жила 3 ​​млн років тому, однак те, що від неї залишилося до моменту знахідки в 1974 році, давало палеоантропології не так вже й багато інформації. Були знайдені кілька сотень дрібних фрагментів скелета, зокрема осколки черепа. Про безпеку м'яких тканин, звичайно, не було й мови. Однак спроба «почути» голос древнього предка людини все-таки зроблена була. Барт де Бур, співробітник Вільного університету Брюсселя (Бельгія) вирішив змоделювати голосовий тракт австралопітека і з'ясувати, наскільки членороздільними могли бути звуки, що видаються цією істотою. Модель складалася з декількох пластикових трубок різного перерізу. Окремою проблемою стало ймовірне наявність у австралопітеків горлових (гортанних) мішків. Ці випинання слизової гортані є у багатьох тварин, у тому числі у людиноподібних мавп. Вони грають роль додаткових резонаторів, які знижують тон звуку і одночасно роблять його голосніше. Ці органи допомагають спілкуватися за допомогою примітивних звукових сигналів на далеких відстанях, але ... як видно, заважають членороздільноюмови. У всякому разі, вже у Гейдельберзького людини мішки відсутні, а до під'язикової кістки, до якої вони прикріплялися, тепер кріпляться деякі м'язи, зокрема м'язи язика.

Експеримент, поставлений де Буром, полягав в тому, щоб змусити моделі голосового тракту Люсі «вимовити» голосні «а», «е» і «у» із застосуванням імітацій горлових мішків і без них. З'ясувалося, що горлові мішки значно погіршували сприйняття на слух відмінності між голосними - всі вони звучали лунко, схоже на «у». Вчений також припустив, що австралопитеку було легше вимовляти голосний після приголосного звуку типу «д», так що, швидше за все, Люсі спілкувалася зі своїми родичами за допомогою складів типу «ду-у».

Арт-наука

Роботи з відтворення голосів які зникли з лиця Землі істот несподівано надихнули молодого французького дизайнера Маргрит Умо, студентку Лондонського коледжу мистецтв. Іншим джерелом її натхнення стали праці японського дослідника Хідеюкі Савадов, який створив роботизований аналог голосового апарату людини. Маргрит Умо побудувала свою власну модель голосового апарату Люсі з компресором, який виконує функції легенів, і роботизованим управлінням рухами гортані, мови, губ і т. Д. Потім експозицію робіт Умо поповнив «говорить мамонт» і інші стародавні істоти. На основі їхніх голосів художниця створює музично «мовні» композиції.

Також по темі варто почитати про руховому апараті динозаврів або про застосування 3D-моделювання в палеонтології .

Стаття «Голосу безмовності» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №4, Грудень 2015 ).

Симфонія криків | Журнал Популярна Механіка

Шипіння гусей, крики африканських журавлів під час спарювання, гарчання собаки, гризучої мотузку, - все це ми чули в знаменитому фільмі «Парк Юрського періоду» під виглядом лякають криків доісторичних чудовиськ. Напевно, Стівен Спілберг був би не проти, якби динозаври та інші давні тварини говорили своїми голосами, але ...

Світ, який пішов у минуле десятки мільйонів років тому, залишався для нас безмовним. І неважко зрозуміти чому. Все, що нам дісталося від фауни юрського або крейдяного періодів, це скам'янілі останки кісток, в кращому випадку - повні скелети. М'які тканини фоссилизации не схильні до, і ніхто ніколи не бачив шлунка, легень, очей, кровоносних судин, м'язів якогось карнотавр або цератозавра. Все це в рівній мірі стосується голосових зв'язок, гортанних мішків та інших некостних структур, які дозволяли стародавнім тваринам видавати звуки. Але було б дивним, якби наука не намагалася знайти підходи до вирішення проблеми і все-таки змусити доісторичне минуле «заговорити».

рентгенівське перетин

Як відомо, голос - це звукові коливання, що утворюються при проходженні повітря, що видихається через голосовий апарат. Залежно від властивостей резонаторів вони набувають особливого тембр. Як резонаторів виступають порожнини, утворені кістками і м'якими тканинами. Щоб спробувати уявити собі, як могли звучати крики викопних тварин, нам треба знати, що було джерелом коливань і які були властивості резонаторів. Точно так же, якщо ми хочемо змоделювати звук музичного інструменту, наприклад гітари, доведеться врахувати такі фактори, як матеріал, довжина і товщина струн, форма і розмір резонатора ящика, властивості дерева, з якого виготовлений інструмент, і лаку, яким він покритий.

Симфонія криків навчати в Лондоні французька художниця Маргрит Умо вирішила побудувати роботизований аналог мовного апарату афарского австралопітека Люсі. Вивчаючи біомедичну сторону питання, француженка проконсультувалася з доктором Мартіном Берчеллом, одним з небагатьох хірургів в світі, успішно пересадили гортань. Як розповів доктор, пацієнтка, що перенесла операцію, що не заговорила голосом донора, а, що дивно, зберегла свій власний. Все це означало, що тембр голосу залежить насамперед від фізичних параметрів потоку повітря, що надходить з легких, і від порожнин, які виступають в якості резонаторів. Наступним кроком стала модель голосового апарату мамонта. Тут завдання виявилося дещо легше: від мамонтів до нас дійшли не тільки кістки, але і м'які тканини, а крім того, для вивчення доступний голосовий апарат близькоспоріднених мамонтів слонів. «Мовні роботи» Маргрит Умо (на фото) тепер експонуються в музеях, наприклад в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. На основі голосів доісторичного світу художниця створює своєрідні музично «мовні» композиції. Таку композицію ви зможете почути на одній з наведених у статті сонограм. Інша сонограмма говорить голосом паразауролоф, як його (голос) реконструювали фахівці лабораторії Sandia.

Якщо говорити про динозаврів, то для палеонтологів, що мають в розпорядженні в кращому випадку скам'янілий череп тварини, багато чого залишається невідомим: наявність і властивості голосових зв'язок, розміщення м'яких тканин, та й будова самого черепа. Адже скам'янілість - це не кістка, а шматок породи, в якому відсутня біологічний матеріал. Підходи до вирішення загадки голоси динозаврів намітилися приблизно 20 років тому, в середині 1990-х. По-перше, з'явилися перші можливості детального дослідження структури скам'янілостей неруйнівним методом - за допомогою комп'ютерної рентгенівської томографії. По-друге, народилася ідея реконструкції м'яких тканин доісторичних ящерів по аналогії з їх найближчими родичами - крокодилами - і їх безпосередніми нащадками - птахами. Великий внесок у ці дослідження вніс, зокрема, доктор Ларрі Уітмер і очолювана ним лабораторія в Університеті штату Огайо.

Комп'ютерна томографія - це технологія, що дозволяє створювати пошарове картинку внутрішньої структури об'єкта. Метод заснований на вимірюванні і програмної обробці різниці ослаблення рентгенівського випромінювання різними за щільністю тканинами або матеріалами. Ларрі Уітмер піддавав скануванню як скам'янілі черепа динозаврів, так і голови нині існуючих птахів і крокодилів. По-перше, вдалося створити більш точну картину будови черепів динозаврів. У цих черепах могли перебувати приховані порожнини, які в процесі фоссилизации заповнювалися, наприклад, піском. За допомогою рентгенівської томографії вчені змогли побачити обриси цих порожнин, виділивши їх із загального масиву скам'янілості. По-друге, створені на базі пошаровим зйомки 3D-моделі дозволили більш точно виявити анатомічні відповідності в будові голів динозаврів, крокодилів і птахів. І якщо вдавалося визначити, що така-то структура з м'якої тканини залишала такий-то слід на кістки або відповідала такому-то будовою елемента черепа у сучасних тварин, то встановлена ​​зв'язок давала можливість, вивчаючи черепа динозаврів, «нарощувати» на них м'які тканини.

Рентгенівська томографія допомогла дослідникам з лабораторії Sandia детально вивчити будову внутрішніх порожнин черепа параузауролофа і побудувати 3D-модель. На основі цих даних учені «добудували» структури м'яких тканин і розрахували параметри звуків, які могло видавати древня тварина.

Цікаво, що в лабораторії Уітмера використовували не тільки рентгеноскопію в поєднанні з комп'ютерною обробкою, але і цілком собі «лоутек" -Методи. Для виділення чистого скелета птаха або рептилії (з подальшим вивченням місць кріплення до кісток м'яких тканин) використовувалися, наприклад, жучкі- короїди. Комахи розміром менше сірникової головки прекрасно обгризати скелет, якісно звільняючи його від найменшого присутності «м'яса».

Гребінь-тромбон

Тим же шляхом йшли співробітники національної лабораторії Sandia і Музею природної історії і науки штату Нью-Мексико. Взагалі-то лабораторія Sandia відома зовсім палеонтологічними дослідженнями - її історія сходить до Манхеттенського проекту, і це одна з кількох національних лабораторій Департаменту енергетики США. Іншими словами, спеціалізація працюючих там дослідників - ядерну зброю і все, що з ним пов'язано. Але після того, як в 1995 році був знайдений скам'янілий і непогано зберігся череп паразауролоф - одного з так званих утконосих динозаврів, - в стінах Sandia стартував проект з вивчення знахідки. За справу взялися палеонтолог Том Вільямсон і програміст Карл Дігерт. Череп мав своєрідну форму: на потилиці містився довгий трубчастий гребінь, з його урахуванням загальна довжина скам'янілості становила приблизно 140 см. Передбачалося, що гребінь ні простим прикрасою: виникла гіпотеза, що цей конструктивний елемент черепа служив резонатором, за допомогою якого динозавр міг видавати гучні звуки змінної висоти. Вчені вдалися до комп'ютерної рентгенівської томографії - це технологія використовувалася в Sandia для перевірки структурної цілісності оболонок ядерних боєприпасів і елементів конструкції стратегічних бомбардувальників. Вдалося з'ясувати, що в гребені дійсно знаходилися трубчасті порожнини досить складної форми - вони утворювали щось на зразок куліси тромбона. Крім того, дослідниками була виконана робота по реконструкції відсутніх частин черепа, зокрема дзьоба і ніздрів, і м'яких тканин, які, природно, не збереглися.

Отже, вчені прийшли до висновку, що, закриваючи носові клапани, паразауролоф перенаправляв повітря, що видихається в труби на гребені, і лунав звук. За допомогою наданого Sandia програмного забезпечення була зроблена спроба змоделювати звучання цього крику або заклику. Оскільки так і не вдалося встановити, чи були у паразауролоф голосові зв'язки, його трубний глас синтезували в двох варіантах. Так вперше, нехай в якомусь наближенні, люди почули звуки світу динозаврів.

Люсі говорила «ду-у»

Люсі - юний афарский австралопитек жіночої статі - жила 3 ​​млн років тому, однак те, що від неї залишилося до моменту знахідки в 1974 році, давало палеоантропології не так вже й багато інформації. Були знайдені кілька сотень дрібних фрагментів скелета, зокрема осколки черепа. Про безпеку м'яких тканин, звичайно, не було й мови. Однак спроба «почути» голос древнього предка людини все-таки зроблена була. Барт де Бур, співробітник Вільного університету Брюсселя (Бельгія) вирішив змоделювати голосовий тракт австралопітека і з'ясувати, наскільки членороздільними могли бути звуки, що видаються цією істотою. Модель складалася з декількох пластикових трубок різного перерізу. Окремою проблемою стало ймовірне наявність у австралопітеків горлових (гортанних) мішків. Ці випинання слизової гортані є у багатьох тварин, у тому числі у людиноподібних мавп. Вони грають роль додаткових резонаторів, які знижують тон звуку і одночасно роблять його голосніше. Ці органи допомагають спілкуватися за допомогою примітивних звукових сигналів на далеких відстанях, але ... як видно, заважають членороздільноюмови. У всякому разі, вже у Гейдельберзького людини мішки відсутні, а до під'язикової кістки, до якої вони прикріплялися, тепер кріпляться деякі м'язи, зокрема м'язи язика.

Експеримент, поставлений де Буром, полягав в тому, щоб змусити моделі голосового тракту Люсі «вимовити» голосні «а», «е» і «у» із застосуванням імітацій горлових мішків і без них. З'ясувалося, що горлові мішки значно погіршували сприйняття на слух відмінності між голосними - всі вони звучали лунко, схоже на «у». Вчений також припустив, що австралопитеку було легше вимовляти голосний після приголосного звуку типу «д», так що, швидше за все, Люсі спілкувалася зі своїми родичами за допомогою складів типу «ду-у».

Арт-наука

Роботи з відтворення голосів які зникли з лиця Землі істот несподівано надихнули молодого французького дизайнера Маргрит Умо, студентку Лондонського коледжу мистецтв. Іншим джерелом її натхнення стали праці японського дослідника Хідеюкі Савадов, який створив роботизований аналог голосового апарату людини. Маргрит Умо побудувала свою власну модель голосового апарату Люсі з компресором, який виконує функції легенів, і роботизованим управлінням рухами гортані, мови, губ і т. Д. Потім експозицію робіт Умо поповнив «говорить мамонт» і інші стародавні істоти. На основі їхніх голосів художниця створює музично «мовні» композиції.

Також по темі варто почитати про руховому апараті динозаврів або про застосування 3D-моделювання в палеонтології .

Стаття «Голосу безмовності» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №4, Грудень 2015 ).