Адольф Борн, Фото: Packa, відкрите джерело В останні роки Борна все частіше турбував радикально технізовані світ, на його думку сприяє тому, що людство стає все дурніші, і знецінення в сфері культури видобутого величезними труднощами. Він, зокрема, згадував про те, що видатний чеський художник Іржі Трнка, батько чеської мультиплікації, створив «золотий вік» мультиплікаційного кіно, піднесеність якого витіснили американські і японські мультики без єдиної стоїть думки. В архіві Чеського радіо збереглося інтерв'ю з Борном, в якому він про це згадує:
- Прагнення до технічної досконалості, до якого сьогодні все частіше вдаються, умертвляє творчий процес. Пригадую, як ми починали знімати в заснованої Іржі Трнкой студії «Брати в футболці» (Bratři v triku) ляльковий фільм «Робінзон Крузо» та інші фільми. Наші співробітники навіть з числа представників допоміжних професій були сповнені ентузіазму, але такий колективний труд майже зник. А нинішній вплив американського і японського мультиплікаційного цеху дійсно знищило ту культуру, яку створив - кажу це без удаваної скромності - Іржі Трнка. Пам'ятаю однак і його хитрощі, і дипломатичні здібності. Коли йому було потрібно вибити гроші на черговий мультфільм, він запросив функціонерів до себе в студію - на столі красувалися пляшки вина угорського, болгарського і чеського виробництва, і до цього частування до того ж пригощав їх показом американського фільму. І після такого вечора вони у нього питали: Так скільки ж тобі, товаришу, треба грошей?
З великим натхненням Адольф Борн ілюстрував байки Крилова, Лафонтена і Езопа, твори Верна, Кіплінга, Дюма і «Мертві душі» Гоголя, як і сучасних співвітчизників. В першу чергу, Мілоша Мацоурека, з яким його пов'язувало багаторічна співпраця і дружба. І сам він, як зізнався, був вигодуваний гумором, яким були насичені роботи Мацоурека, адресовані дітям. Самого інтелігентного, на переконання Борна, автора, який творив свої образи для дошкільнят та тих, що постарше.
Життя Борн сприймав, перш за все, як гротеск, тому не прагнув ілюструвати книги поетів-романтиків. Перший своє замовлення художник отримав в 1955 році - з Олдржиха Єлінек, однокурсником з Художньої академії, вони заснували спільну майстерню і пропонували свої роботи різним видавництвам. Борн є автором цілого ряду графічних робіт, експонованих на 150 виставках, співавтором 60 мультфільмів, включаючи мультиплікаційну серію «Мах і Шебестова», на якій виросло багато поколінь чеських дітей, творцем декорацій до вистав і ескізів до поштових марках. Саме його марка в Італії названа в 1994 р найкрасивішою маркою світу. Колекцію міжнародних нагород він почав «збирати» з 1960-х. Прославився як карикатурист в 60-70 роки, і в 1974 році на виставці в монтреаль завоював звання «Кращого карикатуриста року».
Ілюстрація Адольфа Борна, Фото: ЧТ «Кожен режим, включаючи нинішній, буде вас обточувати до тих пір, поки вас не відшліфує», говорив Борн, який пережив на своєму віку Першу Чехословацької Республіки, нацистську окупацію і так звану нормалізацію і підбадьорював співвітчизників: «Ми ще трохи подихаємо». Він вважав, що людина при будь-якому ладі повинен знайти щось, щоб провокувати, не прагнучи, однак, проти своєї волі потрапити за грати. І будь-який історичний період, на його думку, можна вважати цікавим і забавним. Сам він черпав натхнення в монархічне минуле Чехії, одночасно зізнаючись, що ніколи не вступив би не в монархічну, ні в яку або іншу партію. Ці колишні часи чарували Борна своїми костюмами і антуражем, здатністю радувати око, цінністю даного слова і непорушними принципами професійної етики. Тим, що тоді, в чому Борн був глибоко переконаний, люди жили гідно. На питання про те, на що він хотів би звернути увагу як художник, майстер останнім часом, сміючись, відповідав: «Людям, напевно, варто було б прочитати Коран».
